“诗词之中好像也有花觚，不如我们再做件花觚？”
看张股太过执拗，陈文哲就特意转移他的注意力。
只是转眼一想，陈文哲就想到了诗作之中的花觚。
其实这很正常，汝瓷蕴藉高雅的独特艺术魅力，引诱得诸多诗人激情难抑，由感而发,赋诗盛赞，实在是太正常了。
清代重臣高士奇在《归田集》中谈及“汝窑花觚”，言：“北宋汝窑颇仿佛之（柴氏窑），当时设窑汝州，民间不敢私造。今亦不可多得。”
而乾隆皇帝对汝瓷更是如痴如醉，不但题诗最多,且多让工匠镌刻于汝瓷器底。
谁见柴窑色，天青雨过时？
汝窑磁较似，官局造无私。
粉翠胎金洁，华腴生暗滋。
旨弹声戛玉，须插好花枝。
这首诗出自高士奇的《归田集》，一首诗，就把一件汝窑花觚的美丽，描述的淋漓尽致。
这一次陈文哲着重教张股宋代花觚的制作，而这一点可不容易，因为宋代花觚着重器型，复古风浓郁。
相比元明清的花觚，明代花觚主要是三段式的，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾。
早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花及布置厅堂。
因为作用不同，所以器型也有所不同。
这个时候，仿制就要特别小心。
当然，这些东西仿制的多了，也没什么意思，陈文哲就是一个朝代仿制了那么两三件。
到时候给武三一件,剩下的他收藏，或者放进一念堂卖出。
反正到时候看情况，就算不卖，放进他的私人博物馆收藏，也应该达到级别了。
就不说做旧到乱真级，就算是他单纯制作仿古瓷，不做旧，也应该能够达到馆藏级的水平。
这种瓷器，放在哪里，都不会磕碜。
现在的陈文哲就是这么自信，他最近几天做出来的仿古瓷，已经属于地道的馆藏级珍品。
就算是现代艺术品，也可以被称之为现代官窑。
当然，他这是现代商业互吹的民间官窑，但是，他要认真起来，难道就真做不出真正的现代官窑瓷器？
想到这里，陈文哲停下了手上的动作。
不管是做汝窑还是粉彩扎道瓷，中间都有大量等待的时间,这个时间要不做菊瓣盘,也不能闲着吧？
还有，好像之前做菊瓣盘的时候，有合适的白釉，加上从景镇那边进口的优质高岭土，稍微调配一下，他也许就真能仿制一件中华第一瓷。
反正第二批仿汝窑已经做完，正好借着这個功夫，烧制点别的。
也许他把几种烧制复杂的瓷器，彼此错开之后，就没有等待的间隙了。
彼此等待的时间，工艺复杂的一些瓷器，烧制费功夫的瓷器，正好互补。
而号称共和国官窑第一瓷，六五年制作的作品，那件珐琅彩笔筒，就可以完美的填补这个空隙。
现代人都知道，胭脂红、珐琅彩这些都是高价瓷器的代名词，而只要是用到这些工艺的瓷器，都不简单。
特别是珐琅彩瓷，“珐琅彩现，必见天价。”这可绝对不是一句空话。
以前陈文哲就想过做这种高端瓷器，可他准备不足，一个是工艺传承不行，再一个就是原材料不行。
而他现在缺什么？他手中已经有好几件明清珐琅彩瓷了。
明代的掐丝珐琅，清代的瓷胎珐琅，他可都有。
原来他通过回溯看过其制作过程，因为其制作过程太过复杂，需要准备的材料太多，他一直没有进行仿制。
可现在不同了，他现在有着很多合适的材料，最主要的是他的积累已经足够，现在也有时间。
再说，就是仿制一件纹饰简单的笔筒，应该不会有多难。
珐琅彩花鸟题词笔筒，1965年敬制，这是为首长制作的专用瓷器。
所以它也号称现代官窑第一瓷，这一件瓷器是用景镇临川高岭土，制作的薄胎高白釉瓷器。
尺寸：高16.2cm，款识：中海怀仁堂陶瓷研究珍品，一九六五年，为青釉楷书款，名家手工书写。
这件笔筒是用jdz临川高岭土制作，薄胎高白釉瓷器，通体晶莹剔透，洁白如玉，用手指轻轻敲击，声音清脆悦耳。
对光而视，器壁呈半透明状。
这件瓷器肯定瓷达到了“薄如纸，白如玉，明如镜，声如磬”的最高境界。
而临川高岭土是制瓷的最佳瓷土，明清以来一至是烧制官窑的瓷土。
为官方垄断，因储量少，产量低，已近枯竭。
像“薄如纸，白如玉，明如镜，声如磬”这种工艺，在先前仿制毛瓷的时候，陈文哲已经通关。
更何况现在仿制胜玉一筹的汝瓷，更是让他的各种工艺达到巅峰。