也就是说，观众在电影院只会看到两个角色，就是陆北旌，和人贩子。
梁平没有反驳这个剧本，而是边看边沉思。
张书山等于极大的丰富了乔野这个角色的人性。在这一个版本的剧本中，影片剧本中有两个角色，陆北旌的乔野和柳苇的秦青，这两个角色都很有人性化的一面。人贩子是恶的象征，他们反倒是没有那么多人性化的体现的。
但是张书山在新的剧本中，给乔野添了父母，虽然只是电话独白，还给他添了恋人，虽然只是微信画面。
乔野还跟家门口的快递小哥聊天，跟看门的老大爷和物业经理对话，都是很有生活气息的内容。
人贩子那边也有相似的内容。
年轻的女孩人贩子找中年女人贩子要钱买鞋，显然，两人是母女。
年轻的男孩人贩子因为剪了个鸡毛头还染发被中年男人贩子揪着打，因为二人是父子。
而且他们早就和乔野见过面了。
乔野刚到那个地方的时候，中年男人贩子开着面包车经过，问他要不要坐车。
乔野在街上吃饭的时候，年轻的女孩人贩子就在他隔壁桌憧憬的看着他，显然是女孩子情窦初开。
乔野在路上想买一辆便宜的电动车骑着方便的时候，年轻的男孩人贩子建议他去买二手的，便宜，省事。
男孩说：“你的鞋真好看，贵吧？”
乔野笑着说：“便宜货，淘宝买的假的。”
最后乔野会在山里分别遇了他们每一个人，还包括那两个老年人贩子，他们都曾经友善或友好的帮助过乔野，给他指路，不收他的钱，摘地里的瓜请他吃，等等。
但当乔野带着女孩子逃命的时候，这些人全都变了一副面孔。
梁平看到前面的时候还觉得普通，看到后面就感受到了后脖子直冒寒气的恐惧。
这个剧本变成一个恐怖片的剧本了，还有点心理剧的意思。
梁平在看的时候就发现这些设计都可以利用。
比如，乔野在城市里的时候，可以和秦青擦肩而过。
他们可以上同一列火车，在站台相遇，但只是陌生人的相遇，过后就忘了。
梁平把剧本来回看了好几遍，爱不释手，都想亲张书山一口了，就是下不了嘴。
梁平发愁：“你怎么把思思给删了呢？”
张书山也很为难：“我写完才发现忘了安排她了。”
其实中间就发现好像没给女主角安排出场，但写得太顺了，只能一直往后延，结果写完也给女主角安排位置，他只好把这个剧本给梁平去发愁了。
梁平也在为难这个。
因为他看完之后发现这个剧本很完整，环环相扣。硬把女主角给塞进去不是不行，但没有只剩下陆北旌和人贩子那么刺激。
为什么电影都喜欢按黑白两方来拍啊？因为越简单的关系越容易出彩。就两个小时的时间，越复杂越不讨好，越简单越能拍好。
那就……不要女主角了？
梁平再三思考后，悄悄给路露打了个电话。路露·经纪人：“哦，把我们思思的戏份给删了？全删了？你等一等啊，我明天就到。”
梁平·不知道路副总签了人：“啊？你还要过来？不用吧，咱们电话里说不就行了吗？”
路露温柔和善的说：“电话里说不清楚，明天见。”
第106章 食物链
张书平交上剧本就撒欢去了。
梁平难得大度，爽快的在给张书平安排了两个牢头，别称助理，把人给放走了。看在剧本的份上，他看张书平这张老皮老肉都清秀了不少。
剧本非常完整，因果、逻辑都没有漏洞，甚至梁平在看到剧本后就不由自主的萌生了许多想法，所以做为工作狂的他一边等路露赶过来，一边已经开始画分镜，安排新的拍摄计划了。
需要补一些镜头，但已经拍出来的都没有浪费。这就是一个成熟编剧的好处，知道怎么省钱。
他想着等路露来了，看一看剧本，说服他应该不难。删掉柳苇的角色确实有点过份，但她是自家人嘛，都签过来了，日后陆北旌的新电影再给她安排角色就行了，不会亏待她的。
想得很美，手上的活干得也很快，路露九个小时后赶过来，推开酒店房间的门，里面像要着火了一样，梁平一脸肾亏的迎接他：“来了，坐，看看新剧本，我跟你说，这个剧本真的有可能得奖了。”
路露一听，再高的火都压下去三分。
他先打开空调换气，再叫客房服务上来收拾房间、倒垃圾，以及给梁平安排吃喝，把梁导安排得舒舒服服的了，他才坐下看剧本。
梁平心里瞬间就放下巨石，以为这一把稳了，吃完一碗酒店闪送来的炸酱面，迫不及待的就跟路露讲他想怎么拍这个片了。
路露是有相当优秀的剧本鉴赏力的。每年找陆北旌的剧本不知道有多少，都要靠他一本本看，一本本筛。
其实一个剧本的好坏是很容易看出来的，文字鉴赏力是个人都有，看多了不会写也会说出个一二三。
剧本需要的其实不是出奇至胜，能把平常的故事写出花来的，才值得看一眼。
故事必须简单，善恶必须分明，开场第一幕必须交待清楚善恶对立人物故事，第二幕必须有转折，第三幕必须足够丰富，等等。凤头、猪肚、豹尾，这六字要诀在电影里也一样适用。
这个剧本，只看前三幕，路露就知道梁平没说错，而且，确实没有女主角出场的必要了。