什么？”小胡子说话声音不高，态度却很是傲慢。
“雅南，快点进来吧。”
还好，今天郑导人在。
小胡子这才老大不愿意地让开了一条路。
这间套房被皮埃尔布置成了简易的摄影棚，看着一架架熟悉的机器，雅南真的很想上手摸一摸，皮埃尔看到雅南痴迷的眼神，笑着问，“之前有见过？”
“嗯。”
雅南下意识地点头，后又补充了一句，“小时候，家里有很多类似的设备，我经常缠着父亲给我录影，拍了很多小短片儿，我记得其中一段，拿到幼儿园参赛，还获了奖。”
郑导倒了两杯水进来，笑着说，“原来从小就是小戏骨，难怪。”
皮埃尔让雅南试了两段戏，一段是女主人公在艺馆学艺时的，一段是同情人分离时的，过程中，雅南自认为已经将情绪以及肢体动作控制到了完美，然而，皮埃尔始终没有任何表情，倒是郑荣志，仿佛很看好她，时不时地微笑点头示意，给予了雅南不少信心。
几分钟后，皮埃尔说，“郑，我有话想单独跟戚说。”
郑荣志一愣，又看了雅南一眼，笑了笑，退出了房间，同时退出的，还有摄影的工作人员们。
雅南并不害怕，皮埃尔习惯在安静的环境里说戏，她知道。
“知道我要跟你说些什么吗？”皮埃尔微笑着说。
雅南想了想，大胆而肯定地说，“是关于我的角色问题？”
“你猜得没错。”皮埃尔放下手里的剧本，双手合拢，随意地搭在腿上，道，“我能不能听一下你对早樱这个人物的理解？”
雅南吁了一口气，不徐不疾地说到，“在我眼里的早樱是一个极具悲剧色彩，同时，又总是能给予人希望和能量的传奇人物。”
“希望？”皮埃尔浅笑。
“对，早樱早年生活在战火纷飞的中国，她的家庭虽然贫穷，还要同时抚养七个孩子，但她的父母家人却从来没有想过要放弃任何一个孩子，包括她。即便后来她打扮成男孩儿做工养家，那也是怀揣着对生活的美好期盼，那时的她，眼睛里应该是能看到希望的光芒的。”
“这倒是有些新鲜，你继续…”皮埃尔比了个请的手势。
“后期早樱被俘虏到日本，被迫进入艺馆学习各种诗书礼仪，之后成为舞子，再到名噪一时的艺伎，她的命运从来不由自己掌控，可她以读书为乐，与人和善，大胆追求爱情和自由，又何尝不是一种逆境中积极乐观的心态？这阶段，应该着力表现出她少女的活泼，与羞涩，憧憬与幻想。”
“这部分我们的观点是一样的，那么中年以后呢？”
皮埃尔的提问让雅南有点意外，郑导跟她说过，早樱的中晚年，将会由资历深厚的老戏骨担任，而不是她们这样年轻稚嫩的小花旦。
当然，目前她连小花旦都算不上。
“中年的早樱经过了情人的背叛，艺馆的落魄，内心伤痕累累的同时，也变得更加成熟顽强，她所坚持的理想，也不再只是单纯地回到自己的国家，而是为了所有被俘虏的中国人讨要一份说法，我认为，这个阶段的早樱应该树立的是坚韧不拔，历经风霜而不倒的伟人形象。刻意突出她晚年生活的凄凉悲苦，只会让这个饱满的人物，变得单薄，肤浅。”