新的一天。
纽约。
曼哈顿，上东区。
东68街58号，哈罗德·普拉特楼。
米国外交关系协会（councilonforeignrelations，简称cfr）总部。
山姆·罗杰斯，在一楼的接待处报上自己的名字之后，很顺利的就来到了位于四层，彼德·彼德森的新办公室。
不过，在这间刚刚挂好牌子的彼德森先生办公室里，并没有山姆预想当中那般奢华、宽敞。。
办公室里，没人。
彼德森先生的中年女秘书，为山姆送来一杯热咖啡之后，就微笑着出去了。
山姆“老实”的坐在靠窗户一侧的沙发上，目光向四周看了一圈，心中的那一点点紧张情绪也逐渐消失了。
这里的整体面积只比山姆在公司的办公室，大三分之一左右～
办公家具也略显老旧，似乎已经使用过多年都从未更换过一样。。
奥迪斯·帕克就曾说过，老戴维·洛克菲勒在洛克菲勒中心的办公室，就非常简单“朴素”。。
这间办公室，在彼德森先生之前就是老戴维的另一处办公地点。
所以。。
。。。
约十分钟后。
彼德·彼德森，推门走了进来。
“嗨～山姆！”
“抱歉！”
“我刚才去了楼下的。。”
“没关系，彼德森先生。”
“哈哈哈～”
“我叫你山姆，你还是叫我彼得吧！”
“好的，彼得。”
山姆看着彼得显露出很放松的状态，便笑着从公文包里面拿出一份礼品盒，送给了他。
彼得有点惊讶的接过礼品盒，眨着眼问道：“这是？”
“这是我为你的新办公室，特意选的礼物。”
“哦～谢谢你，山姆！”
“那。。我打开看看？”
“当然！”
彼德森转动了一下手里的礼品盒，邀请山姆坐下来之后，打开了它。
礼品盒的包装里面是一幅12寸的小幅版画，画上是三朵颜色鲜艳的向日葵。
彼德森很感兴趣的把它举在眼前看了一会儿，笑道。
“它让我想起了。。几年前我卖掉的那些画。”
“卖掉？”
“你原来也喜欢收藏油画吗？”山姆明知故问的“好奇”道。
“还好吧～”
彼德森把手里版画翻转过来放在面前的小桌上，靠坐在沙发里，笑道。
“10多年前，我还在芝加哥的时候，收藏过几件超现实主义风格的艺术作品。”
“超现实主义风格？（surrealism）”
“是啊～”
“我对超现实主义作品的兴趣，来自于我曾做过精神分析的经历。。”
“弗洛伊德和荣格的精神分析疗法，在50年代末－60年代初期风靡一时！”
“许多我的朋友都认为，进行精神分析是一种实现自我意识，发现自我潜在行为模式的一种全新尝试。”
“而我的另一些朋友则认为，进行精神分析是一种内心软弱的表现。”
“所以我在决定按照他们的介绍，躺上长榻接受精神分析的时候，完全是出于好奇心。”
“可在我尝试过精神分析之后，得出的结论与他们恰恰相反～敢于自我探索是一种自信的表现！”
“因为我相信自己可以应付任何探索结果！”
“于是我花了近三年的时间来回顾我的童年时光，拼接我不完整的记忆，分析我所做的梦，并试图用这一切来解释我现在的行为模式。。”
“对我进行精神分析的心理医生，采用的是古典的非指示性疗法。”
“这种疗法会极大的降低他对我的暗示或干预，让我的思维可以在我的精神田野上随意漫步，并挑出自己感到最有意义的风景片段！”
彼德森先生向山姆摊开左手，笑道：“那是一段对我有益的经历，但我很难用言语来表达它。。”
“通过精神分析，我确实能更多的了解自己的行为模式～”
“并且通过对我梦境的深入解析、对潜意识中的自我进行透彻研究，让我对超现实主义艺术产生了很强烈的共鸣。”
“不过，另一个让我迷上超现实主义的因素，是大卫·里斯曼（davidriesman）！”
“他是芝加哥大学的教授，也是我很早知道并崇拜的任务。”
“他在1950年出版一本《孤独的人群》（thelonelycrowd），对米国人的性格做了一个具有里程碑意义的研究～”
“它将米国人分成：有主见的人和只知随大流缺乏主见的人，两个类型。”
“前者有自己确定的原则和价值观，后者则听从他人。”
“最后的一个因素，是63年我在巴黎游玩时，偶然看到的一幅画作。”
“那幅画作的作者马克思·恩斯特，用一种既简单又充满了讽刺意味的构图，把麦克风形状的头颅展现在画作中的舞台上，似乎是想要台下的观众来决定他是谁、他应该做什么。。”
“这是一个没有自我之人的典型例子，引起了我的强烈共鸣，我可不希望自己成为这种人！”
“但我不知道恩斯特是否认同我对他这幅画的阐释。”
“所以，我在亚利桑那州凤凰城参加一次宴会时，偶遇了恩斯特。”
“我和他聊了很多，对他画作的分析和解释。。”
“当时，他听完以后大笑着给我讲了一个故事～”
“有一次，他参加当地一个美术教授的演讲，这位教授试图解释恩斯特画作中表现出的作者心理活动和某种潜意识。。”
“起先，恩斯特对教授的讲解还只是憋在心里，偷偷的笑～”
“但不久之后，他实在忍不住了，就大笑出声。。引得教授大为恼怒，并质问恩斯特是谁，有什么可笑的。。”
彼德森先生望着面露思索之色的山姆，逗趣的笑道：“那位教授，在得知眼前这位就是恩斯特本人的时候，场面一度陷入极为尴尬的状况～”