刘清山将两边的关系都联系好，才再一次返回到剧组里。
今晚的文戏部分完成的差不多了，剩下的时间就专攻动作场面的拍摄。
这些内容也是陈龙最擅长的，刘清山只针对某些高难度动作提一些自己的建议，大多时候就负责排练时的陪衬。
昨天他手底下的那些人就赶到香江剧组了，包括陈祖名也一起来到，不过他向来对有他老爸在的场合能躲就躲，今晚并没有出现在拍摄现场。
张家兄弟目前就是未来刘家班的主要班底，但并非是张国栋他们，而是张家的一些旁系子弟。
这些人都得到过张家的武术传授，尽管实力远远达不到张家兄弟的水准，但比香江的武行们还是明显高出了一大截。
随后再有刘清山的一番指导，已经陆陆续续有人进入了后天低阶，花拳36手更是人人精通。
这套拳法也已成为了香江和内地武行们的必修拳术，只是接受指导的程度不同，在香江也只有像是甄自建、陈龙、吴敬、洪大宝、卢辉光等少数的几个人得到了全套的拳法传授。
这种拳身结合的综合套路，胜在精妙的拳术跟脚下身形步法的结合，对一些高难度的动作做出有很大的帮助。
说实话，虽然刘清山的自身修为高到离谱，但在实际应用方面，还只是个初学者，这还是他参演了数个香江电影剧组的前提之下。
尤其是陈龙剧组，让他见识到了太多大银幕上看不到的专业知识。
例如一个简单的演员被踢到失去重心扑倒在地的画面，却因为速度不够表现不出力量感怎么办？
于是陈龙发明了全新的拉威亚手法，那就是将钢丝系在演员的鞋后跟，在他被踢中的同时后面的工作人员迅速将他拉倒，就呈现出了十足的力量感。
再如早期的香江动作片在主角被围攻时，反派喽啰都是一个接一个的上来挨揍，没轮到的就在后面摆造型。
而陈龙觉得这种设计很不合理，于是就发明了多人配合式围攻，配上快速剪辑，就会呈现出动作非常迅猛的感觉，而这种动作设计被好莱坞导演吸收，拍出了手持摄影+快速剪辑的《谍影重重》。
这种多人的配合式围攻，其实就是慢动作演绎多角对打的套路式交战模式，就如同小孩子玩武打游戏时学电影里的慢动作，再通过后期剪辑提升换帧速度就可以了。
别小看这看似小儿戏似的改动，恢复到正常播放速度后，简直就跟真打无缝衔接，这样既省力又能保证演员安全的方法，自然会得到广泛应用。
还有人飞出去砸碎桌子凳子的镜头拍摄，因为被锯开的道具根本不能移动，一碰就散，而通过鱼线和牙签的固定，陈龙发明出了这种可以拿起来用力抡也不会散，且可以用鱼线来控制凳子破碎时机的道具。
这些看上去简单，却需要丰富的片场经验才能发明出来的技巧性质的动作，其实就是陈龙从影几十年的大缩影。
刘清山能学到这些书本里不可能存在的东西，才敢独挑大梁，以一个22岁的年纪，担当执导大任。
同时这也是为什么他已经拥有了独立制作的能力，为什么仍在跑剧组，担当一个不以他为中心的角色的最主要原因。
即使他手里已有几部作品的导演经验，有这样的机会同样会毫不犹豫地参与进来，如饥似渴的学习到各种专业技巧，可是花多少钱都买不到的业界经验累计。
今天也是一样，对一些特技帮不到的高难度动作，他才会站出来指点一二，甚至不惜敢当替身，其余时候就是默默地围观，以便汲取对他而言有用的东西。
陈龙的这种摄制手法，一般情况下是不会外传的，尤其是在他的当打之年。
如今随着年龄越来越大，他似乎看透了很多东西，很多业内秘闻也乐意向外界透露了，绝没有因为刘清山的能力或影响力，而网开一面。
因为只要跟他接触过，就知道这个年仅二十出头的年轻人，拥有着无限发展空间。
同行是冤家一次，用在他身上才最为合适不过。
这种情形会在《让子弹飞》正式上映之后，一夜之间达到顶峰，原因就是他能通过自身的能力优势，拍摄出别人不可能达到的动作效果。
仅是这一条，就会让所有的功夫片同行们深刻体会到狼来了的事业危机感，就因为他能拍摄出来的效果，只会让其他投资商们的今后投资，对待拍摄内容有了更严苛的要求。
试想抛开剧本的优劣不谈，一部影片里呈现的是实战般的动作设计，一部影片里到处存在着吊着威亚飞来飞去的效果展示，那些投资人会选择哪一方加入？
当然了，今后会以大爆发形式迅速发展起来的仙侠剧除外，但问题是现代动作片的实战型动作设计同样是大势所趋，再沿用之前相对粗糙的武打设计，显然已经严重不合时宜了。