东野圭吾的初稿里，两名警察只是在不停进行机械化的推理，够硬核，但趣味性和文学性都不足。
而北川秀指导修改后，推理篇幅适当缩减了，取而代之的是人设的塑造和核心立意的确定。譬如久冢警察对下属织部问的“为什么不告诉男主，她的女儿被人注射了x品”。
经验老到的久冢则回答说“说了又能怎样？”
“记住，受害者家属都想知道所有事，不该知道的事他们也想知道。但是有关案子的事，他们知道的越多其实越痛苦。所以尽量不要让家属知道一些不好的事，让他们的痛苦得到减轻，这也是警察的职责。”
久冢这番话，究竟是出于警察对受害者的人文关怀，还是单纯为了方便自己查案，或者减轻受害者对警察的怨恨，其实很值得人深思。
让斋藤玲奈尤为感到震撼的是，第一章的末尾，后辈刑警织部好奇的问了一句：“组长难道没有考虑过凶手是少年的可能性吗？”
另一名刑警真野盯了很久这位后辈，然后把食指竖在了自己的嘴唇上：“就是因为组长确信是这样，所以才不敢说出来。而我们，也也要和组长一样，假装不知情。”
这个简短的对话，一下子就击中了斋藤玲奈的心脏。
这也是北川秀额外加的一段小剧情，顿时让整篇小说的开头变得与众不同起来！
“怎么样？”北川秀没有抬头，双手一直在敲打键盘。
经过长时间的训练，他现在已经能轻松一边打字一边和其他人对话了。
这看起来是一个非常离谱，非常神奇的事。
但北川秀就是靠持之以恒的训练，切切实实做到了一心二用。
非常熟悉他工作风格的斋藤玲奈也不会觉得他不礼貌，反而打心底里佩服他，希望有朝一日自己也能学会这个绝活。
“非常.棒！也非常.令人不悦和窒息。”斋藤玲奈如实说道。
她长出一口气，然后拿着稿子感慨道：“作为一名编辑，我希望能一直收到这样的稿子，但身为一个姐姐，一个普通民众，我希望未来日本文坛再也不需要出现类似的稿子。”
因为这样的书被写出来，就是为了批判日本那不完善的法律体系，以及阴暗的社会面。
“希望如此。”北川秀也跟着点了点头，“既然你觉得没问题，就在下一期《文艺》上连载吧，圭吾，一次连载5章没问题吧？”
“没有问题，师父！我一定会在下个月截稿日前写完这10万字！”东野圭吾听北川秀喊自己，知道《彷徨之刃》过稿了，难得扯着嗓子表态。
他的过稿也激励了同样在艰苦创作的麻生真由美两人。
他们羡慕的看向东野圭吾，随后又认真投入到了新书的创作中。
斋藤玲奈又看向北川秀。
她更期待他的新作。
一部能告诉国民该怎么制裁少年犯的小说，究竟是怎样的作品呢？
目前她只知道书名叫《告白》。
在日本，告白这个词汇既可以用作男女间的爱情表白，也可以用在亲情、友情等情感的宣泄上。
除此以外，告白还有一个意思，那就是“独白”。
北川秀没和她多说什么，只是让她今天来咖啡馆，说是很快就能把第一章写出来给她看。
《告白》的原著采用了pov视角的写法。
分别以女老师、男老师、两个少年犯、女学生以及少年犯的亲哥哥等几个关键人物的视角进行各种心理独白。
通过这些独白，读者可以从中拼凑出不同角色的内心想法，以及真实的事件经过。
这种写法的好处在看起来高大上，且能更深入剖析人性，但坏处也显而易见，如果这样去连载，读者只会看的一头雾水。
就好像大家看小说，谁乐意看你每天写的日记内容呀。
偶尔一次两次，会有新鲜感。
每次都这样，只会产生厌倦感和无聊。
因此北川秀准备以《告白》的电影为蓝本，重新以故事剧情线写一本新小说。
然后再在每一个篇章的结尾处，把那些有意思的心理独白给插进去。
这样既能保证pov视角的高大上感觉，又不影响读者的阅读体验。
只是这么一来，北川秀的工作量就会成倍增加，修改部分也很多。
毕竟电影是画面，没有文字语句，要将其转化为小说，需要一定的文字功底。
不过想到之后“酒鬼蔷薇圣斗”会被转移到感化院，没几年就无罪释放，隐姓埋名的继续生活下去。
而被他残杀的孩子，再也没有了明天。
北川秀的写书动力一下子就变得很足。
这次他不仅要直接把矛头对准那个该死的少年犯，还要靠小说的影响力，自己在文坛的地位，把这事情爆的更加大。
绝对不能让他这么轻松的逍遥法外！
就在他准备把已经写好的女主角森口悠子的独白插进第一章末尾时，家庭裁判所那边却发生了更为轰动的大事！
(本章完)