这是一组白玉十二月令组佩，玉质洁白莹润，为整块玉剖琢而成，雕工精致，设计独特。
单个月令佩均为花瓣形，周饰勾云纹，十二件月令佩又可组成花朵形状。
这一套白玉十二月令组佩，璧径11.3cm，钟形长6.4cm，宽5.5cm，厚0.6cm。
整组十三枚，玉质纯白无暇，莹润如脂。
正中间为一璧形圆牌，巧似花蕊，圆心琢六环式活心，可以旋转。
一面雕梅花、水仙、芍药等花卉，一面雕篆文十二音律。
其余十二块作古钟形，一面雕十二种花卉，另一面雕与其所对应的篆书四字铭文。
这一套玉雕，很明显看出是一整套，而像这样的成套玉器还有一套，是三件套。
这一套是碧玉炉瓶盒三事，是一整套玉器，碧玉炉、瓶、盒三件。
其中炉高15.1cm，长15.5cm，宽8.9cm；
瓶高13.1cm，腹宽5.2cm，腹厚3.2cm；
盒高7cm，长6.8cm，宽4cm。
三件玉器都是碧玉质地，一套三件，由炉、瓶、盒组成。
玉炉为双兽耳活环盖炉，呈长方形，四管式。
盖顶长方形，镂空雕盘龙，龙四足踏四盘螭。
炉身上部浅浮雕行龙纹，下部四管形足之间雕“寿”字及云纹，足上雕蝉纹，两侧凸雕双兽衔环耳。
玉瓶略扁，呈椭圆形，细颈，小口，颈部雕变形的蝉纹，腹部雕行龙纹。
瓶内插有铜铲、箸一套。
玉盒为圆角长方形，盖面开光内浅浮雕变形的夔龙纹。
三件器物下，均配有同形状的红木座。
玉炉、瓶、盒三式在明代十分少见，而是兴于清代。
有青玉、白玉、碧玉等不同玉质。
纹饰亦有异，有的还镶嵌宝石，一般为室内成组用具。
炉以燃香，盒贮香料，瓶内可插铲香灰所用的铲、箸，也可以把这三件摆放在几案上作为陈设品。
这么一套碧绿色的器物，个头还都不小，自然十分珍贵。
而这一批玉器之中，最精巧的却不是它们，应该是十二件花瓣形佩。
说十二件花瓣形佩最精巧，绝对是一点夸张都没有。
它一面分别琢梅花、杏花、桃花、芍药（牡丹）、石榴、荷花、秋葵、桂花、菊花、芙蓉花、山茶花、水仙花。
另一面琢与花卉相呼应的阳文篆字，分别为「梅蕊传香」、「杏林吐艳」、「缃桃献媚」、「芍药翻红」、「安石月晖」、「瑞荷清丽」、「葵心向日」、「桂鄂飘香」、「金菊庄严」、「芙蓉烂漫」、「宝珠焕彩」、「仙子凌波」。
其中背面琢篆体「芍药翻红」四字的玉佩，而正面所雕花卉并非芍药，而是折枝牡丹花。【1】【6】【6】【小】【说】
牡丹与芍药二者同科同属，花形相似，花期相近，区别是在叶片的形态与颜色。
此件玉佩所雕花卉，以叶片造型判断应为牡丹无疑。
这么多玉器，还十分零散，随着船出海，还不知道经历了什么。
最少，这三四百年下来，这么多零散的玉器，居然一件没少，这肯定是有原因的。
所以，最后陈文哲的目光，集中了一件大型玉器之上。
这是一件使用碧玉透雕的牡丹纹圆盒，它最显眼，因为個头最大。
大到什么程度呢？它的口径一九七厘米，足径一四二厘米，高九一厘米。
之前陈文哲摆弄的所有玉器，都是藏在这只玉盒之中的。
一边看，一边收拾，最终只留下了一只白玉杯。
为什么呢？因为跟之前看到那些玉器，这一件白玉杯，风格明显不同，好像就不是同一个年代的东西。
这只杯子的造型简单，但是雕刻不简单。
这么一只杯子，应该是最好功夫的一件玉雕件。
这只杯子，在明代之时，也应该算是古董。
因为陈文哲看着，它像是宋元时期的作品。
这是一件，宋至元时期的白玉龙柄葵花式杯。
玉质器皿在隋唐以前较为少见，唐宋以后数量有所增加。
到了明代，玉器皿发展非常显著，成为明代玉器的代表器物。
其中，尤以造型各异、雕琢细致的玉杯最具特色。
清代，玉质器皿的品类、数量和琢制工艺均达到鼎盛。
明代处在一个不上不下的地位，上面不如宋代的开创期，下面不如清代的鼎盛。
可以说，处在一种十分尴尬的地位。