首先他的这种批判性特别强，他一定要有他的一个批判精神。
我在这个社会里边，我作为一个音乐从业者还是一个艺术工作者，我要对社会有洞察，有拿出自己的态度，这是最早的一种要物业的一个一个现状。
那么时间推推移了嘛，再到国人第一是大家，对本身这种音乐文化的认知程度不够。
第二呢就是我觉得时代在变，国人是一个不能按传统去理解的一个发展的一个过程，在很多层面上。
因为这个信息量的改变，比如说我们当年等待版权何时回归，我们何时能拿到版权。
突然。
病人出现了全世界都崩溃了，那不是我们崩溃，滚石原料都不知道怎么赚钱了，他们还在研究新产品油透又在跟什么这个各种东西合作搞新的一个音乐的一个途径，就是当我们等待传统的回归等那种文化的集结的时候。
时代变了。
这种冲击让这一群人牺牲者非常多，欧阳靖知道就是其实说到根本上，因为我暴露我在这方面的无知啊，我真是外行啊。
我觉得说到底啊，还是个音乐人口的问题，你比如说唉我没看啊，上次他们有人讲说亚东有一次他们觉得也挺可乐的，就是说亚东想教大家。
一个就是你说这个反节奏就是我们该怎么给摇滚乐队这个叫好吧，或者是那期我告诉你，唉，行了说好像怎么教这个这个也教不会，你知道吗？
甚至欧阳靖记得早期有人有种看法，不一定正确了哈。
就说，我们这个汉族人是不是天生啊，那锦堂说的这个也还不错，大概这种节奏吧，我觉得还是说这个一点问题就是他不能跟着那个正确的节奏摇摆。
欧阳靖找不成这个点。
甚至有人说说这是个旋律性的民族唉，对我就不知道，比如说你在演的音乐节上演出的时候，你认为台下的反应表现出他们是懂你的音乐的吗？
这话反正也没有人要说这话跟你一块唱吧，就是这些是，反正就是特别喜欢看很酷的地方搞，就是夸夸特别摇滚的人，就卡罗k流行歌一个会的一个多。
因为他也比较舒服，在你的心上自由的飞翔，那就是舒展噢，他也知道他那个舒服是吧，唱着刘德华的来生缘也陶冶情操，也回忆起过去的点点滴滴。
但不是说他还总是那样但是呢台上那个，他认为他是要传达的信号，他是他认为是我要传达给别人的，台下有的东西是自己要享受的对。
但这是台上的人啊，你说待会牛八。说就是我老觉得像那个摇滚音乐会，我就特烦变成卡拉ok他会就是唱什么玩意，你让人唱好不好？
然后我记得我去过几次那个崔健嘛，然后我觉得他很烦，大家在底下喊叫他唱那个花方柜，他特别烦，他就觉得我有新歌，你们为什么不让我唱就是我就还要听那个。
因为大家想卡拉ok啊，就你刚才说什么是摇滚，其实我记得是谁不知道谁剪还是谁说过一句吗？
就是愤怒出摇滚，你得老觉得哪不对劲，其实真不是你想布鲁斯、二人转对很简单，这个解释特别好，对他没没那么多音乐。
不需要承载那么沉重的东西，他就是节奏就爽开心，完了那锦堂认为他是不加思思考说出来的话，其实是有他自己的那个味道在里面，都黑人的那个像那个谁像蔡克瑞。
不弹的吉他那个做。
整体的那个东西会感染你，后来就是我们会总是想要让音乐承载一些东西，它其实音乐本来就很美，比如节奏是那样，你听了一个节奏你就想不动，这就是音乐的问题目。
可是我们后来就变成说好吧，节目这个是不够的啊，因为这个是怎么说感官感官享受啊，就给你看颜色，好看你喜欢你也不明白为什么会感动。
但是像您刚才放的那些比如说民谣的就会苦苦的，就感觉特别穷特别落魄，嘻哈就是大金链子那个就是好的，对东北人啊。
这个其实特别，表现这个都是对就是不好，其实还挺无聊的。
还是要说，其实就是，我其实是特别害怕那个格式套路噢。
愿意比如字，对我来说我已经就是特别喜欢，我看过他们演出，因为为什么是叫二手玫瑰花，所以其实特别容易最早就是来看过。
很多当时的这个音乐人，包括主流和非主流的，我觉得就是都在copy那年代，但是对那个是过程是很很正常的，因为我们没有流行音乐的基础，这本来就是听国外来的，我们当然会有一个学习和吸收的过程。
但是过了2000年之后。
我认为这个桥段大家应该发生变化了，如果再是那样的话呢，可能就有点不去了，就那二首以其说是一个反讽也有一个警醒的意思，或者说现在的再解读的话，二手的东西可能才是最好的。
我那个时代啊没关系，那对于那里那个年代的我，那就是个梦。
因为从东北乡村里出来的那个，那其实我觉得他说的特别好就，我因为我不知道什事是怎么想，其实现在大多数东拼西凑都是二手货啊，都是大家拼来拼去。
那其实这个时代也也大家不要提什么原创，嗯你能够做最好的拼贴，我就说把不同的元素能够重新混合，那跟dj有什么不同。
其实就是啊。
其实他们的时代啊，你可以不高兴，但是对不起你逆转不了这个事实啊。
这就像你看当代艺术里现在有一种现成品，嗯，这原样拿来，但是我赋予他重新的关系和这个这个这个意义。
但是这个里面你仍然能看出小众与大众，你知道我有一哥们啊，就是就是喜欢电音，那喜欢电音，就是在奔奔子就蹦蹦迪啊。
全世界音乐节他都去，一直到现在跟小孩们玩，他就发现啊，他说你知道这个就是因为他玩了他，玩了几十年了。
他说我们那一辈的全世界的十大dj和今天的排行榜上这个dj。我说有什么不一样啊，他说的挺有意思，他说一九九几年的时候那个时候这个dj啊。
你看着他像个工程师就穿这个t恤，他也不跟你什么交流，也是最多我弄两下，他就是在忙着一堆机器给你打，然后底下的这个观众这个这边跳舞的就如痴如醉嗯。
他说我现在发现在的排名的dj啊表演性强了。
他们这个甚至有的就是小亮仔，甚至着打着打着就跳到台上。
然后到时候我去参加这个世界这个青年音乐节，牛八说我就发现呢，我以为就是说呃玩电音呐，这些是小众啊，怎么会有全世界十几万的青年都去。
后来他说啊那个里边分成好多会场。
其中呢，这个最大的会场几十万人的这个主会场，他明白了，这个里面也有主流，后来当然我不知道你们是内行啊。
他的个分析对不对，他说我后来明白了，这还是流行歌曲啊，就是最大多数的那十几万人的场子，他们最欢迎那个dj啊。
他还是就是大家可以跟着一起唱的，你知道吗？
那种噢，欧雷那大家最happy。
他说：”但是，其实我们原来听的那叫一个什么trans还是叫叫什么，他说为了说我跑到一个小的场子，才会发现那个是我们喜欢的，就是感觉简直都没旋律了，真的就是纯的节奏达不到。”
什么的唉，你看连这个电音里边，嗯就是这样，你觉得旋律是个是不是个特别大众化的东西，一定是的。
因为学历的跟随感特别强，但是节奏其实也一样对啊。
所以我就想起你刚才讲的这个，得罪人的话你还没说呢啊，就是你观察你去很多音乐节啊。
因为我想了解国人人现在的音乐生活，我觉得就是拿这个现场例子举例子来讲，我们一开始今年巡演的就是15站。
然后呢有好多站，就是大概开票几天就舒心了，当时自己还挺沾沾自喜，说是又走上了一个新的高度。
嘿嘿，然后到现场的时候有一个人就一盆凉水给我泼一个。
他说杨总你知道为什么你票一旦卖的，好就接着继续卖的好吗？
我说为什么，因为这帮哥们会分析哪一个现场来人能跳水跳水就是从舞台边上站起来往下跳，隔壁街上去传的要跳水，说那个票卖的少的呀，他跳不了。
衰竭了，就是这里面有一部分人一看噢，二手卖太快了，好像受新了赶快买，他这场一定能跳水。
就我们玩的特别开心，我能嗨的特别高兴，你跳了吗跳过一次结果的加刑。
那天挺文明的，给我送不了吊水啊。
因为就是这么奇怪的姓对但是，你看这个就让我特别反思，其实现在起码现在90后或者00后，他这个放松心情就更多了，像我最早我刚去研究70后。
他不会干别的，只会眼睛看着你，他就给他唱的心里那句话，完了像我那个年代的人嗯是这样的。
对，现在呢有没有这样的，有我见过90后小时候的文章吓了我一跳就跟个跟哲学家似的写的等我，我跟他说你误读了。
我没那么好，但是那有这种纯玩的心态的，那你他们是喜欢音乐吗？
应该也是喜欢他们，要它们一个过瘾的现场，他说是个party，都有深刻的一面。