无论是读书还是品茗，都能让人沉浸在文化的海洋中，感受到内心的宁静与满足。
书房是工作的地方，即便有《千里江山》那些字画，万倩茜也认为小客厅更让她觉得舒服。
看向卧室的门，万倩茜走过去。
趁小女儿和王子昊、柳芊芊去楼下煮茶，偷偷参观一下卧室，不算过分吧。
反正再值钱的东西，我看到也不会顺走。
这么想着，万倩茜拧了下把手，没有什么阻力，推门而进。
卧室里。
王子昊上半身躺床上，双脚未离地。
忙了一上午外加一个中午，躺着真舒服！
原本他只是坐床边上休息的，实在经受不住床的诱惑，便躺了下来。
床边上，柳香香双膝贴地，两只手肘抵着床，时不时有“砰砰”的空气响声传出。
今天的她依旧是一位可爱俏皮的少女，清新脱俗，大眼睛晶莹剔透，长长的睫毛眨动，彷佛随时都能带起风。
她的粉色短裙搭配着淡黄色的t恤，既不失清新可爱又不失优雅舒适，是一道靓丽的风景线。
吃了会儿辣条，柳香香双膝离地，一百八十度转身。
刚坐下来，屁股还没坐热，她吃了一惊，眨巴眼睛看着门口。
下一刻，王子昊从床上坐起来，皱着眉头：“我怎么听到关门的声音了？”
柳香香想说“没有，你听错了”之类的话，但她知道，骗不了。
因为她刚才坐下来后的反应，很不正常，姐夫能察觉得出来。
“没想到我妈这么没礼貌，门都不敲就进来。”柳香香撇嘴。
啥，真的有人进来过？
王子昊连忙把还懒着坐原地的柳香香搬走，就说别太贪玩。
玩物丧志不懂吗？
小时候老师都这么教过了。
高中玩了三年，你会苦三十年。
也只有柳飘飘的鸡汤才能拯救王子昊这样的人：高中努力了三年，你会苦三十三年。
书房里。
老岑在画中世界行走，来到《滕王阁》地带。
眼前的一切，再次让他惊为天人。
为什么陈子昂一发忧愁，发出《登幽州台歌》的千古佳作，别人怎么就不行？
古往今来，不知道有多少身世浮沉雨打萍的小人物，也常发忧愁愤懑之情。
但是，他们发了也就发了，没人记住他们是怎么发的，也没人记住他们发的是什么。
原因就是陈子昂把文学玩到了极致，其他人不行。
《滕王阁》的这篇文章也是如此，文字的形式主义已经玩到了登峰造极的地步。
文章有两个走向，一个是言以载道，写致君尧舜上的济世文章，另一个走向是独抒性灵，写自己的感受、感悟和感触。
《滕王阁》属于后者，《滕王阁》文字之美，不可言传。
里面随便拿出一句，都是上乘之作。
说里面只有一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”堪称千古佳句，那是金子中比出来的金子。
这篇文章的每一句都值得认真读，每一句都是文学的形式美。
不过读起来要费点劲，因为用典太多，门槛稍微高一点儿。
老岑惊叹，《滕王阁》的结构设计和独抒性灵，也是难得的巧妙。
学不来日出东方的才华横溢，但可以学一下他的精妙文思。
中学生写作文，完全可以拿《滕王阁》当标准参照，看作者是怎么设计结构的，怎么借景抒情的，怎么独抒性灵的。
文章的第一部分，基本属于写景。先写高朋满座、胜友如云，简单说就是把当时之人全给夸了一遍；再写滕王阁的美景，于是有了千古佳句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
滕王阁怎么美？这一句就足够了。
别人都是美景壮美文，而这篇文章则是美文壮美景。
老岑目光闪烁，日出东方好像也渴望投笔从戎、渴望施展抱负、渴望乘长风破万里浪，却无奈“怀帝阍而不见，奉宣室以何年？”。
才华横溢而抑郁不得志之人，比比皆是，即所谓：冯唐易老，李广难封。
不过日出东方很豁达：屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。
前面是状景，后面是抒情，要是直接状完景就去抒情，那就真心没水平了。
不是辞藻不够精美，而是才思不够精妙。
这也是一般人常犯的错误，借景抒情，然后写完景就玩抒情。
在这之间，必须先架起一座桥梁，把写的景和抒的情连接起来。
《滕王阁》的桥梁是第二部分，关键的一句话：天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
天高地迥、宇宙无穷，而人又是多么的渺校
一曲悲歌总要响起，一声叹息总要留情，于是兴尽悲来。
然后，然后日出东方再过渡到最后一个部分去独抒性灵。
这种写法才是借景抒情、寓情于景。
文章就是文学的形式主义，非但字词上是如此，即便是文章结构上也是如此。
好文章总是好得殊途同归，而烂文章总是烂得千奇百怪。
《滕王阁》绝对是上乘佳作，老岑一路品味研读下来。
但看到“呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟”，后面没有了，他愣了一下。
怎么没了？
虽然不懂很多典故，但老岑知道，那是因为自己书读得少。
回去研究一下后，至少能懂一小半吧。
实在还不懂，可以偷偷摸摸去请教别人。
不能跟柳海东或白振华这些人请教，怕被笑话，甚至也要背着他们去找人请教。
日出东方牛逼！
说什么文章当质朴，玩不了文学的形式美才去要什么质朴。
更别说什么于济世无用，文学不全是拿来当饭吃的，《滕王阁》本来就是要独抒性灵而没想着言以载道。
小客厅里。
关上卧室的门后，万倩茜以手扶额。
半响，她走到沙发那边坐下来，消化刚才看到的一幕。(本章完)