镜头和现实中的画面，呈现出截然不同的效果。这便是镜头语言的运用，沈三子不敢说精通吧，他们公司好歹是接过几条时尚广告的。沈三子冒名顶上去，客户都不知道。但满意度还是挺高的，沈三子对自己的检验。公司专业的摄影师说，他不输给行家。
沈三子给戴天娇做了一个ok的手势，二次试镜正式开始了。
给她设置的是一个常规的形体表演和一小段台词的表述。要求她用当地方言来表述，配合适当的肢体语言和表情。刚开始生疏一点不要紧的，只要能完整地走下来，熟悉一下流程就行了。
因为是非专业演员的试镜，对大家的要求都是一样的。真实拍摄的时候，是不会有许多台词本的。导演只跟他们讲一下具体是怎么样一个故事，当然是在村里真实发生过的故事，要他们按照最通常的情况走下来就行了。导演力求的是本土化演绎，不打算实体化剧本，相信会有更多惊喜的。
这是演绎的部分，采访的部分就更直白了，直接就是问答和讲述，更加没有台词。但同样要求镜头感和不怯场。
情景还原是她寻常的一天，戴天娇的一天，就是从家里到田地，然后再回到家里。从她十六岁开始，日复一日。
这是人物生活的大背景，导演打算一镜到底，中间没有台词。就是从家里到田地，然后从田地到家里。以戴天娇走过来的身影开始，从她的背影远去结束。
这便不是棚拍了，要到外面去走一遍。
虽说是最寻常的一天，每天做的事情，在镜头之下，你就能顺畅自然地演绎出来吗？
戴天娇一开始很紧张，怎么都进入不了状态。平时，哪会有这么多陌生人围观呐。
沈三子提议，上道具。就是沈三子初次见到她时，背着的锄头斗笠和小篓子。那副形象，也是沈三子确定要让她做这剧女主演的原因。
导演反对，说无实物表演是演员的基本功。
你怎么能用专业演员的标准来苛求她呢？现在既不是话剧也不是舞台剧，还要求什么无实物。真正开拍的时候，还不是要上道具。沈三子说。
说的也是，导演确实有些死板了。
于是同意上道具，并且把外景地搬到了戴天娇经常走的那条乡间小路。把无关人员都轰走，只留摄制组在远处。镜头之内，留下的是自然景致，还有正常在那里劳作的村民。
村民抬头看他们，这是做什么哟？
你们该干什么干什么，只当是客串了一回群演，我会给你们劳务费的！
沈三子让戴天娇先回到家里，准备一下。一切，都和你平时一模一样，没有任何区别。至于远处的镜头，无视就好了。
这其实跟实拍已经么有什么两样了。如果沈三子技术够好的话，这个镜头甚至可以直接运用到整片里面去。
熟悉的场景熟悉的事件，甚至连时间点都很吻合。
戴天娇吃完早饭从家里出来，扛着出头，斗笠挂在一边。因为早上的阳光并不那么强烈。腰间别着的是一个小篓子，水田里有禾花鱼螃蟹等各种野味。这额外的收获，是晚上回家给爹熬汤用的。
戴天娇换上那间蓝碎花的褂子，光着脚，走在乡间的小路上。
恍惚之间，仿佛与沈三子的相遇都是错觉。她又会到了那一天天，日出而作日落而息的生活。这反而让她觉得很安心。
来了！沈三子的镜头里，戴天娇慢慢走近。你瞧啊，她已经进入状态了！
戴天娇的背后，是一轮朝霞。在朝霞的掩映之下，戴天娇穿着碎蓝花的褂子。像青瓷一样薄透，映出她纤细的腰身在褂子里悬着。（未完待续）